此诗对文学传统的改写颇具启示。它既延续了韩愈\"岭南万户皆春色\"的地域书写，又以方言颠覆了苏轼\"不辞长作岭南人\"的士大夫视角。当古典诗词的岭南想象遭遇现代方言的祛魅，那些被浪漫化的\"瘴疠之地\"终于获得了自我言说的权力。在这个意义上，树科的写作堪比文学领域的\"岭南画派\"——同样以地域特质重构艺术语言，在笔墨程式外开辟新的美学维度。
最终，这首微型史诗在形式实验与文化自觉的平衡中，完成了对汉语诗学的拓扑重构。就像珠江三角洲的冲积平原，它用方言的泥沙淤积出新的文学大陆。在这里，每个粤语音节都是文化记忆的活化石，每处语法变异都是身份认同的宣言书。当诗歌的末句\"靓靓\"在唇齿间碰撞出双重视觉，我们终于理解：真正的岭南情怀，不在风景的描摹，而在语言的基因里。