文\/文言
一、方言作为诗性的暴烈在场
树科《大只讲》以粤语方言为刃，剖开现代性话语的虚伪面纱。诗中\"话知你系口嗨\/抑或你喺海口\"的诘问，在粤语发音的爆破音中形成语言利器，\"口嗨\"（空谈）与\"海口\"（夸海口）的谐音双关，恰似巴赫金笔下\"狂欢节广场\"的戏谑精神。这种方言的暴烈在场，颠覆了普通话书写的规训体系，让诗歌回归民间诙谐文化的原始生命力。
粤语九声六调的抑扬顿挫，在\"唱出嚟啲歌仔\/唱唔出嚟人心\"的对比中，构成声调的辩证法。当标准语的\"歌仔\"（小调）沦为程式化表达，\"人心\"的仄声却如哽咽般难以舒展。这种语言音位学的对抗，暗合德里达解构主义对\"语音中心主义\"的批判——方言的不可译性，恰是抵抗逻辑中心主义的最后堡垒。
二、狂欢化叙事的时间褶皱
\"话时噈喺咁话\/讲晒嘟系儿戏\"的循环句式，在粤语时态的模糊性中展开时空褶皱。\"话时\"（说话时）与\"喺咁话\"（就这样说）的现在进行时，与\"讲晒\"（说完）的完成时形成时间漩涡，如同狂欢节上永恒的现在时态。这种叙事策略让人想起《十日谈》中套层结构的叙事游戏，但更接近粤语民谣\"数白榄\"的节奏范式。
\"呃鬼吃豆腐咩\"的民间俗谚，将鬼神叙事拉入市井空间。豆腐的洁白与谎言的污浊形成视觉悖论，这种感官的错位恰似狂欢节面具下的真实面孔。当诗人质问\"仲估家阵清明\/不宜噈通通自己讲埋\"，清明时节的禁忌被解构为话语规训的隐喻——所谓\"不宜说破\"的禁忌，实则是权力对真相的捂盖。
三、解构主义视角下的语言炼金术
\"啲水噈唔可能咸晒\"的俚语，在解构主义视野中成为能指游戏的典范。\"水咸\"本指海水倒灌的自然现象，却在诗中转化为对群体性缄默的隐喻。当所有人\"自己讲埋\"（自说自话），语言的盐分被稀释，公共领域的咸涩真相反而成为不可言说之痛。这种语义的滑转，类似拉康\"能指链的滑动\"理论，却根植于粤语方言的特殊语境。