下午还在布展的时候，徐邦达就已经从首都赶了过来，一见到三幅画现在的模样，脱口而出了和骆千和一模一样的话：“肘子你怎么敢！”
中国古代书画修复，已经很久没有组织敢这样修复了，因为经历过一次大破坏，后来的文物工作者们变得格外的谨慎，没有把握之前，宁愿保持原状，或者只进行轻微修复，完全揭裱重装，一般都是进行抢救性修复，也就是不如此没法保住画作的情况下，才采用这类修复方法。
“故宫里有两幅沈周的画，不就是照这个办法修的？”周至还是振振有词：“同样是修旧如新。”
“那是乾隆朝修的！”徐邦达都要怒了：“后面还有谁敢那么干？！”
“徐老你这就不实事求是了，荣宝斋这么干可是一直干到了五几年的。”
“先看看活再说嘛。”骆千和之前也骂，现在反倒劝上了：“我觉得肘子说得有道理，我们中国书画的修裱本来就是可以可拼可分的，如果要保证效果，大修大裱才是最好的保藏方案，如果要保留文物信息，在装裱手法都有明确传承的情况下，只要将分开的裱材保存起来，同样不会损失文物信息。”
“老徐啊，我觉得我们以前的思路是不是错了？”
“错什么错，你就是被肘子给洗脑了。”徐邦达一遍检查画作一边抱怨：“为什么定陵之后，国家对古代陵墓只进行抢救性发掘，能不动就不动？不就是担心造成破坏嘛？”
“根本原因不是因为没有把握嘛？”
“和有没有把握没关系。”徐邦达摆了摆手，先是大致看了一遍《临戴文进谢安东山图》，然后取来放大镜对一些细节进行复查，最后才松了口气，将放大镜和手套交给工作人员：“就算你有百分之九十九点九九的把握，我们也输不起那百分之零点零一。”
“是的哟……”骆千和终于反应了过来，瞪向周至：“差点给你带沟里去了！”
“二老要讲道理。”周至赧笑道：“要是不经历几场实战，如何培养手艺？怎么知道真需要抢救性修复的时候，我们已经做好了充分的准备？难道每次