“看。” 苏瑶轻呼一声，拈起案头的羊毫笔，以指尖蘸取砚中残墨，顺着影子的轮廓勾勒。墨线甫一触及青砖，竟泛起微微的荧光，如同被月光激活的古老符篆。张思贞凑近细看，只见墨线交织处，紫苏的辛散、薄荷的清凉、木香的温通，竟在光影中形成了气流的漩涡，恰似中医理论中 “三焦通畅” 的具象化呈现。
她取出的银针是师父临终前赠予的 “九炼纹银针”，针身刻着二十八宿星图，尾端嵌着半粒珍珠母，在月光下流转着虹彩。当针尖触及太极图的阴阳交汇点时，奇迹般地，砖面上的露水竟凝聚成珠，顺着银针滑落在木香的断面上。那截面本已干燥如木，此刻却渗出一层细密的油珠，与露水交融后，散发出更浓郁的香气，仿佛沉睡百年的药性被瞬间唤醒。
“《太素脉诀》里说‘药有阴阳，根花各异’。” 苏瑶转动银针，珍珠母在月光下划出半轮银弧，“你看这木香，向阳面的纹理如火焰上腾，背阴面的年轮似寒潭沉璧，本就是一味自带阴阳的药。前贤在《本草经集注》中批注‘木香需配薄荷引经’，却没说透其中玄机 —— 薄荷轻清走上焦，木香重浊走下焦，一升一降之间，正是打通三焦的‘阴阳鱼眼’。”
张思贞忽然想起去年诊治的那位岭南商贾，症见高热烦渴却小便清长，前医投以石膏知母而病反增。此刻看着银针下交融的药气，他恍然大悟：“就像这紫苏与薄荷，看似一温一凉对立，实则在阴阳互根处发力。商贾之病，热在肺经却湿困脾土，若只知清热必伤脾阳，唯用薄荷清上焦肺热，以木香燥中焦湿浊，再佐紫苏行气化饮，方能如《青囊经》所言‘导龙入海，引火归元’。”
苏瑶将沾露的银针插入随身的《千金方》残页，纸页间忽然飘出一缕淡金色的粉末。细看竟是三百年前的蜜蜡批注，因岁月久远已化作金粉，此刻遇水而现，显露出 “脾弱者当兼培土” 的古篆。两人相顾骇然 —— 原来这木香断面与银针触碰之处，竟恰好对应着医典中 “去附子，加木香” 的修补痕迹，而蜜蜡批注的位置，正与桑皮纸修补处的纤维走向重合。
“你说前贤留下的针砭。” 张思贞拾起一片