但实际上的影响力非常之大。
仍然是李灿曾经所吐槽的那样。
“燃”与“炸”。
配乐圈中，老人太多了，尤其是知名配乐师，起步就是四十岁往上。
这样的配乐师，阅历很足，深度绝对够，作品相当细腻，配起乐来非常沉稳优秀。
可若是在“激情”上，在“攻击性”上来说。
沉稳，内敛，阅历足所构建的音乐细腻，似乎反而成为了掣肘与制约。
是的。
音乐整体的“精气神”是截然不同的！
随着时代的变化。
外宣的音乐选择与宣传方式，战略方向，都是变化的。
从这些内容中，是完全可以体现出这个群体，这个国家，到底是“年轻”还是“年长”。
夏国是文明古国。
多数情况下，是深邃内敛的智者形象。
但有时候，也同样需要有热血少年形象的构建。
这样的宣传内容，非常具有第一印象。
这是一种“精气神”的体现。
“年轻化”是永恒不变的主题，这个主题说的并不是年龄到底如何，说的心态的展现以及对外的活力表达。
相比内敛与沉稳。
李灿给出的答案更具有活力激情，并且加重了“攻击性”。
观众们确实不懂这里面的弯弯绕绕。
但不代表没有审美，没有潜意识的体验。
《惊涛落日》一经发表便受到各式各样视频剪辑的追捧，完全可以体现出不少观众下意识中的认知。
“攻击性”还是太低了，得加强一下“攻击性”。
如果这样的“攻击性”受到追捧只是一次两次，或许只是意外巧合。
但这不是李灿第一次在音乐中展现出极具张力的攻击性。
原本很多圈内制作人认为，在国外具备攻击性的音乐更有市场，国人对攻击性太强的音乐并不感冒，甚至会觉得有些过于浮夸。
但当具备攻击性的国风作品出现后，仍然产生这样巨大的热度，那就很说明事了。
不少圈内制作人开始如面对论文一般，面对着《惊涛落日》的火爆产生了