作为情绪构建中最为重要的一环，能有这样的演出体验可太棒了。
当即。
李志锋便对这尚未命名的曲目开始练习，一练就是沉迷三天没出屋。
若非乐团在第四天有事需要上班，李志锋甚至都懒得洗个澡。
李志锋并不知道。
就在李灿前往大剧院的前三天。
索尼游戏《永恒起源》的制作组也曾经有过同款的激动。
作为传统的rpg角色扮演游戏。
演出。
一直是玩家们比较在意的内容。
这种王道类冒险故事的角色扮演类rpg要的就是一个代入感，尤其是3d视角下，玩家想要的就是成为游戏主角进行沉浸式冒险。
那怎么达成这一切呢？
不会是纯粹的游戏战斗，也不可能是枯燥的播片。
无论是哪一种单独出现，玩家体验感都会下降无数个层次。
只有战斗，玩家会专注于战斗，bgm与极致的演出效果会被淡化。
而单纯的播片，玩家没有玩，会很容易感觉枯燥。
这种情况下选择跳过的不在少数。
所以，索尼《永恒》制作组想要做的，就是将美术，音乐，cg，游戏操作结合在一起。
给出一定的游戏操作环节。
然后设置一些前置条件。
比如boss不断增长的能量条，或是固定的血量等等。
在操作窗口过去后，以一种丝滑的方式进入到播片环节。
但这样的cg肯定不会太长，一般也就几秒或者十几秒。
在一段刺激的cg中进行音乐与美术上的沉浸感加强，再迅速重回游戏操作界面，进行下一个阶段的战斗体验。
这样的cg穿插个两三次，最后进行收尾。
技术力更高一点的甚至可以让音乐读取玩家的操作指令，这就是俗称的“搬来音响”或者“打到boss音响上了。”
会在保留游戏操作性与游戏性的前提条件下，极大的增加沉浸代入体验。
原本索尼还以为李灿需要和游戏制作组详细多次沟通后，才能get到作品中的一些情绪架构，出作品不至于