文\/一言
在珠江畔的晨雾中诞生的这首粤语诗作，以方言特有的韵律节奏叩击着现代人精神世界的铜墙铁壁。诗人巧妙运用粤语中\"啲啲\"这个量词的双重性——既指涉微小不可见的情绪颗粒，又暗含持续不断的动态延续——在口语化的表壳下，构建起关于现代性困境的哲学迷宫。这种将方言特质与存在主义命题结合的创作路径，恰似本雅明笔下的\"拱廊街\"，在世俗生活的碎片中折射出时代的寓言。
一、物化牢笼中的存在褶皱
\"楼喺揸手，路系揸手\"的重复句式，在粤语特有的爆破音中形成机械性的敲击节奏。这里的\"揸手\"（意为掌握、操控）作为核心意象，与海德格尔对现代技术\"集置\"（gestell）的批判形成暗合。诗人以建筑（楼）与交通（路）作为现代性的典型符号，却在句式并置中暴露其荒诞性——当人类将世界全然对象化为可操控的客体时，反而陷入更深的失序。这种悖论在\"花啦草啦，虫哈雀哈\"的自然意象中得到镜像式解构：那些未被纳入操控体系的生物，反而保持着存在的本真状态。
诗中的\"道理抓手\"堪称现代理性主义的绝妙隐喻。当古希腊的逻各斯（logos）蜕变为工具理性的抓手，普罗泰戈拉\"人是万物的尺度\"的宣言便异化为操控世界的咒语。诗人通过\"话噈话\"（说着说着）的俚语表达，暗示这种理性言说不过是西西弗斯式的循环劳作。这种批判与阿多诺对同一性暴力的剖析遥相呼应，揭示出现代人在认知框架中的自我囚禁。
二、情绪微粒的拓扑学
标题\"啲啲情绪\"中的量词选择颇具深意。在量子力学的启示下，情绪不再是连续的心理流，而是离散的\"情绪量子\"。这让人想起普鲁斯特在《追忆似水年华》中对记忆颗粒的文学测绘，但树科的创新在于将这种微观叙事植入方言的肌肉记忆。粤语特有的语气词\"啦哈\"犹如布朗运动的轨迹，标记着情绪微粒在语言场域中的随机涨落。
\"佢哋嘟话，喺咁先啦\"的集体应答，构成存在主义式的荒诞剧场。加缪笔下的西西弗斯在现代社会获得了无数化身，他们在机械重复的\