二、意象的碎片化与情感的朦胧性
《啲啲情绪》在意象的运用上呈现出碎片化的特征。诗中 “楼”“路”“花”“草”“虫”“雀” 等意象相互交织，看似随意罗列，却蕴含着诗人对生活的独特感悟。这些碎片化的意象没有明确的逻辑关联，打破了传统诗歌中意象的连贯性与系统性，营造出一种朦胧而神秘的氛围。这种意象的碎片化处理，与现代主义诗歌中对现实世界的碎片化认知相契合，反映了当代人在快节奏生活中所面临的迷茫与困惑。
诗歌中情感的表达也具有朦胧性。诗人并没有直接抒发内心的情感，而是通过对各种意象的描绘以及方言词汇的运用，委婉地传达出一种复杂而微妙的情绪。“佢唔喺人，既唔系神，嘟唔好唔信佢冇得啲啲嘅情绪”，这句诗以一种看似荒诞的表述，暗示了情感的不可捉摸与难以言喻。诗歌中反复出现的 “揸手” 一词，既可以理解为对事物的掌控，也可以理解为对情感的执着，其含义的模糊性进一步增强了情感表达的朦胧性。这种朦胧的情感表达，使诗歌具有了丰富的解读空间，读者可以根据自己的生活经验与情感体验，对诗歌进行个性化的解读。
三、重复与递进：诗歌结构的独特张力
《啲啲情绪》在结构上采用了重复与递进相结合的手法。诗中 “揸手” 一词反复出现，形成了强烈的节奏感与韵律感。这种重复不仅强化了诗歌的主题，也使诗歌在形式上具有了独特的美感。同时，诗歌在重复的基础上又呈现出递进的关系。从 “楼喺揸手，路系揸手” 到 “花啦草啦，虫哈雀哈，话噈话，道理系道理抓手”，再到 “佢哋嘟话，喺咁先啦，揸手嘅揸手，揸手嘅揸手”，诗歌的内容逐渐深入，情感也逐渐浓烈。这种重复与递进的结构，使诗歌在保持形式统一的同时，又具有了内在的张力与变化。
诗歌结构的这种独特设计，与中国古代诗歌中的重章叠句手法有着异曲同工之妙。《诗经》中的许多篇章都采用了