但半年后他推出的新系列里，明显能看到那件礼服的影子。
最后悔的当属香奈儿，后来我们知道，范彬彬为了这次红毯，首选的是香奈儿的高定，但被拒绝，显然，香奈儿看了走眼
如今回看，那天的意义远不止一条漂亮的裙子、一个惊艳的造型。
在那个西方时尚界对东方美学还停留在“旗袍“认知的年代，范彬彬用这件作品完成了双重颠覆。
她既打破了西方印象中老旧中国风的刻板印象，又重塑了红毯时装的评判标准。
她证明了东方美学可以如此自然地融入西方式的红毯。
不需要刻意迎合，也不需要过度解释。
那天的红毯上，没有旗袍，没有盘扣，却处处透露着全新的东方优雅。
二十年后的今天，当我在met gala后台看到那些模仿者时，总会想起2002年那个中午。
现在的设计师们学会了复制花朵元素，却再没人能复现那种浑然天成的神韵。
当新入行的记者问我“什么是完美的红毯时刻“时，我都会给他们看那张照片：那年正午的戛纳，一位东方美人披着整座花园缓缓走来，身后是无数忘记按快门的摄影师，和一片被美震慑的寂静。
或许这就是时尚最珍贵的魔力——在流量至上的时代，真正的传奇永远来自于对美的纯粹信仰。
而范彬彬在那个中午，不仅征服了戛纳的红毯，开启了中国时尚走向世界的新篇章，也让我们所有人都相信了花神的存在
——节选自《vogue》现任法国版主编埃文艾尔特《2017巴黎时装周访谈录》】
《龙虾》的首映红毯的户外部分，预定的7分钟足足走了15分钟才结束。
但在当时，路江和范彬彬实际上并没有意识到这次红毯有多轰动。
尤其是范彬彬，只觉得时间太短，还没捂热红毯呢，就得进影厅了，怪遗憾的
而随着《龙虾》主创们进入卢米埃厅，迎接他们的便是卢米埃厅里近2000观众的掌声。
而相比于即将满座更让路江满意的，是那依旧还有源源不断进场的新观众。