……
去饭馆的路上，胡为民和朱盛昌聊起了借调写作的好处。
“以前不是没有邀请作家到杂志社改稿的，只是非常少。就算邀请改稿，杂志社邀请的也是成名的大作家。至于新人作家，改稿只能通过邮局信件往返。”
“这两种方式各有优缺点，邮件往返改稿的优点是杂志社省钱，花费的只是邮票钱。但缺点不少，首先是时间成本，邮件邮递速度慢，近的都要一周时间，远的半个月甚至一个月都有。改一次也就罢了，改稿次数多了，作家和编辑都要疯。
其次，邮件传奇也有风险，作家原稿在邮递过程中丢失也不是一次两次，作家们对此也是有意见的。毕竟，作家们写完稿子，也不可能再誊抄一份留作备用，是不是。”
“老一辈作家还好，新人作家有不少就是在这种煎熬下对写作失去信心，实在太可惜了。”
胡为民问，“朱老师，你们是怎么想到借调写作的？”
“说白了，还是缺少人才啊！”朱盛昌感叹道。
“这些年，老刊物复刊，新创办的刊物也是越来越多，我们这些人隐隐有预感，文学大时代可能真要来了。这本来是好事，但杂志创办起来后，我们才明白，国内缺少作家啊！”
原来，在那个特殊时代，好多老一辈作家都不在写作。
青年作家呢？
因为上山下乡的关系，还有心文学创作的人大大减少。
就算还有这个心的人，因为缺少老师，这条路也很难走下去。
此时的文坛正是青黄不接，难以支撑众多杂志社对新作品的庞大需求，很多杂志社、编辑部就只能从一些业余作者的来稿中发现有希望的苗子。
但这些苗子吧，也太新了点，不能说写作经验一点没有，但到底是没有系统学习过的，实在是太过稚嫩。
但既然是好苗子，又不能不培养，于是人文社这边提出了“借调写作”的主意。
他们把内部判断有潜力的新人作家借调到杂志社写作、改稿，吃住都在招待所，在编辑的帮助下修改作品，直到能达到发表或者出版要求与质量为止。
别说，这种方法还是有用的，最起码，《当代》