然而，命运的齿轮在显庆元年（公元656年）发生了转变。这一年，阎立本的兄长阎立德不幸离世，他不得不接任兄长的职位——将作大匠。
尽管这是一个责任重大的职位，但阎立本并没有因此而放弃对绘画艺术的追求。
时光荏苒，龙朔二年（公元662年），阎立本再次迎来了职业生涯的新高峰。他被擢升为右相，同时被封为博陵县男，可谓是位极人臣。
然而，尽管阎立本在仕途上取得了如此辉煌的成就，但他内心深处最钟情的，始终还是绘画艺术。
在咸亨元年（公元670年），他担任中书令这一要职时，依然没有忘记自己对绘画的热爱和执着。
阎立本作为唐代着名画家，其绘画题材十分广泛，无论是人物、山水还是禽兽等，他都能信手拈来，且每一种题材都能展现出他卓越的绘画技巧和独特的艺术风格。
在人物画方面，阎立本更是表现出色。他擅长通过对人物外貌和神态的细致描绘，将人物的性格和心理特征展现得淋漓尽致。
他笔下的人物线条刚劲有力，仿佛每一根线条都蕴含着力量，而色彩则沉稳厚重，给人以强烈的视觉冲击。
在构图上，他严谨精妙，使得整幅画面既雄浑大气又不失细腻，让人叹为观止。
阎立本的作品众多，其中不乏一些经典之作流传后世。例如《步辇图》，这幅画生动地描绘了吐蕃使者禄东赞朝见唐太宗时的场景。
画面中，唐太宗的威严、禄东赞的恭谨以及宫女们的娇柔，都被刻画得栩栩如生，仿佛这些人物就站在我们面前。
这幅图不仅是一幅艺术佳作，更是真实地记录了唐蕃友好交往的历史瞬间，具有极高的历史价值和艺术价值，成为中国绘画史上的经典之作。
此外，阎立本的另一幅代表作《历代帝王图》也同样令人赞叹。
这幅画展现了汉至隋间十三位帝王的形象，通过对不同帝王姿态、神情的精心塑造，阎立本成功地揭示了他们各自的气质和命运。
这幅作品不仅展现了阎立本对历史的深刻洞察和理解，还彰显了他卓越的艺术表现力。
通过他的笔触和色彩运用，观者仿佛能够穿越时空，亲身感受到那个时代的风云变