依邵明远的心意，他不愿让他的这些古籍上秋拍。
因为，秋拍虽能获得更大的关注度，但若别家的竞品也很优秀，他便不能赢得所有人的目光。
反过来，若在小拍中亮相，才能引起各方的注意。
邵明远的想法，与申屠红的设想不谋而合，于是合作一事被提上议事日程，并以极快的速度推进。
仅用了十余日，便到了为期三天的预展环节。
预展设在一家五星级酒店。
这日，正是周六，叶嘉言带着“好奇宝宝”周懿行，从上海过来，去现场观展。
前几日，他俩回上海处理工作。
叶嘉言和欧总销了假，表示可以投入工作；而周懿行也在工作室开了会，接了新单子。
邵明远的这一批古籍，以南宋乾道刻本《淮海居士长短句》三卷领衔。
这套书也“霸占”了图录封面。
验明身份后，叶嘉言、周懿行进了预展现场。
叶嘉言见展陈方式特别，便对周懿行说：“因为宋元刻本居多，所以将部分古籍抬起，并展示其中一页，便于欣赏。”
这些日子，叶嘉言给周懿行科普了很多知识，周懿行也略知一二。
此时，免不了“卖弄”一番。
“这个我知道，因为要看帘纹。”
“对啦！”
在博物馆、图书馆中，出于“保护第一”的理念，古籍虽被打开，但其展陈方式，多采用平放，或略微抬高的方式。
游客、读者们，纵然两眼盯穿玻璃柜，也看不到书叶上的帘纹。
而帘纹，正是鉴定宋元刻本年代的一大法宝。
原来，古籍用纸必为手工所制，抄纸用的竹帘是以丝线编成的。如此一来，有丝线之处便会稍微高出一点，纸浆也相应地薄一点。
根据此原理，只要将古籍用纸置于逆光下观察，便可以看到上面的帘纹。
因造纸技术的迭代，总的来说，帘纹逐渐由宽变窄，每个时代都有不同的特质。故此，以时代标准件为参照，便不难根据帘纹宽度，来鉴定古籍印本年代。
学了一些鉴定知识，周懿行看得津津有味。
过了一时