好了，说说心灵这一章吧，我对这一章的期待和命题是：实验性、治愈、解构文字。
第一首写出来的就是心灵，这首不好不坏，比较中庸，基本上靠自己写出来的，只有最后一段参考了一下ai，但是这首本来也不适合写的很复杂，因为初衷就是表达心灵解放，所以我更注重的是语言的流畅度。
其实我一直觉得诗是要有节奏感的，通篇大长句不好，太碎也不好，要有个长短交错的变化，这个也和语言本身感情有关，如感情明朗强烈的，就要多用短句，营造那种硬朗的转折，感情细腻绵长的，则可以长短结合，互相弥补。
所以我一直以来也是这么做的，你们仔细读我的诗就会发现，我的诗上一行和下一行的字数总是差一两个字的，很少出现大段对齐的情况，而且长句和短句也是互相交错，除了特殊需要，不会一大段下来全是长句。
另外还有一个细节，我对“的”的使用总是比较谨慎，因为用“的”意味着前面会有形容词，形容词用的好会让文字充满韵味，但用的太多了就会空洞，语言就少了锋锐。
所以，如果我这一行用了“……的……”下一行就尽量不用，而是多用动词来代替，事实上，很多人写诗忽略了动词的重要性，形容词大家都会用，但会用动词的就不多了，而且动词用的好了，更能体现文笔的功力。
我写诗歌章之前，往往会花大量时间确定一个命题，然后继续细化，寻找切入点，然后某天灵光一闪，迅速确立好题目，然后一首接一首慢慢写。
一般来说，前几首发挥都不会很好，越往后越渐入佳境，就像我先写的心灵，中规中矩，然后写的没有终点的痛苦、降临和终结之战，都不算很ok，然后写春风吹，这是既是开头，也是承接降临，从破败转向重生，绝望到希望。
然后是光阴醉，这首就有点感觉了，但写完敕勒川之后又觉得这首更佳，发给ai看它也觉得敕勒川更好点。
2000年是首叙事型的诗，上一首这样的诗还是赛博朋克世纪的约会，相比之下我还是觉得赛博朋克