并且，一个绿棚就能完成不同场景的拍摄，只需要更换后期背景，能极大节省场景搭建的成本。
因此，绿棚在科幻、奇幻等超现实电影中普遍使用。
这位外资代表人正色补充：“毕竟，绿棚拍摄的自由度更高，成本也更低。”
不同于其他在座认识白梨已久的其他国内投资人，这位外资投资代表人初来乍到，对昼夜娱乐、白梨并不是特别了解，也没有那么深的信任基础。
他也并非是挑事，只是从出资人的角度出发，合理地提出自己的诉求，寻求更多的利益空间。
对于这一点，剧组建立初期，白梨也发出过同样的疑问。
事实上，实景拍摄的想法是塞翁导演提出的。
塞翁导演拍摄过不少科幻短片，几乎都采用实景拍摄外加后期制作。
而取景地就是地球上不为人知的那些角落。
就是这些充满大自然壮丽的短片，彻底“说”服了白梨。
从看过塞翁导演的作品之后，她便也开始大力支持实景拍摄，积极地在全球各地寻找并申请拍摄地。
塞翁导演收起笑容，正色回答：“实景拍摄所带来真实质感、情绪都是绿棚难以带来的。在实景状态下，演员也能更快地进入状态。特别有时候，场景本身就是一种情绪。”
说到这里，塞翁导演顿了顿，才继续道：“但口说无凭，我直接给大家展示一下。”
塞翁导演熟练地操作着投影仪，把最近几天拍摄到的素材播放出来。
光线刺破昏暗，投影画面铺开。
画面中，正是窗外那片戈壁滩。
镜头以一种极具压迫感的低角度俯拍，黄沙几乎占据了大半的画面，飓风发出沉闷如巨兽低吼的呼啸，搅动着漫天黄沙，形成浑浊的漩涡。
画面边缘，几个微小如蝼蚁的身影，顶着几乎要将人掀翻的沙暴，艰难地逆风而行。
远景结束，画面切换至近景。
风沙无情地抽打着他们裸露的皮肤，布条猎猎作响，飓风与风沙，几乎要将他们的氧气全部夺走，他们的呼吸异常艰难，但依旧需要在如同泥潭的沙地中努力前行。
其中一个女人被狂风猛