画廊里迟迟没人上二楼，我们三个索性就结伴一起逛了起来，而有容昭丰富的音乐知识从旁做讲解，某些原本看起来令人不解的设计也变得有意思起来了。
不知不觉中，我们在这个蜂巢结构的展厅里逛了一圈，又回到了最初的起点——琴房。
容昭看到钢琴，忽然想起了什么似的问何田田：“之前那首曲子是你弹的吧？”
他讲的是疑问句，但这里就只有我们三个人，钢琴曲响起时，我就在隔壁放着小提琴的房间里跟他聊天，所以钢琴曲只能是何田田弹的。
何田田抬手指了下自己所在的方向，茫茫道：“是我，有什么问题么？我知道自己弹的不好，但我总共就考下来一个证，应该没有特别难听吧？”
面对专业人士的评价，真是想不紧张都难，她的心情恐怕跟考级时看到老师差不多。
容昭看出她的紧张，连忙解释道：“没有，我认为你的琴弹的中规中矩，虽然有些生疏，但是没什么大问题，只不过我很想知道谱子是从何处来的？那首《夜曲》很有意思。”
其实那首《夜曲》何止是有意思，根本就是截然不同的改编版本，不过它的改编版本就多如牛毛，其中不乏用其它乐器演奏的方式。
策展人会在这种情况下选择往墙壁装饰上印刻改编版的乐谱也没什么好意外的。
我逛了这么久，即便起初不懂画廊在二层上作出如此独特的设计的缘故，这时也已经明白了个大概——这大概是个行为艺术展。
没想到陈得的继任者心思如此独特，竟然能想出在画廊里开行为艺术展的法子，仔细想来，这应该本就是行为艺术的一种。
何田田要求不高，得知她弹的曲子还没有难听到人神共愤的地步就已经很满意了，当即指了指两边的墙面说：“喏，就印在上面呢，不过规律有点不好找，我弹的时候漏了几拍，没影响。”
对于不通晓音律的人来说，漏那几拍真是没什么影响，但容昭显然是听出来了，他盯着墙面认真的看了一会儿，末了问：“我能弹一曲试试么？”
“当然。”我下意识点了点头，旋即又表示，“我想这琴应该是谁都能弹。”
容昭一本正经的解