仕女手持一把团扇，扇面上绘着几枝淡雅的梅花，与她周身的柔美形成呼应，既显才情又增韵味。
背后是一座精巧的江南庭院，粉墙黛瓦，飞檐翘角，墙根下几簇不知名的小花烂漫开放。
钱文墨感叹：“唐伯虎的这幅仕女图，笔触细腻入微，背景的建筑、植物也都比例协调，层次分明，设色更是柔和清丽，尽显唐伯虎擅绘仕女的婉约风格。”
王景行却是内心一震，这居然是一幅赝品。
仿得几乎可以以假乱真。
要不是他自己有一幅唐伯虎的《美女抚琴图》，估计王景行也看不出是赝品。
这幅画的用墨严格按照古法，从松烟墨、油烟墨的调配，到蘸墨的多少、下笔的轻重缓急，都精准拿捏，唐寅笔墨的神韵展现的活灵活现。
无论是笔法、构图还是创作风格，甚至人物的眉眼神态和肢体动态，都和唐伯虎的画毫无差别。
甚至连装裱的绫绢等材料，都是老的。
问题就出在纸上。
用的也是老纸，但在王景行的透视下，还是和自己的唐伯虎的《美女抚琴图》有区别。
从面上看，两幅画都是用宣纸，而且因为年代久远，都已经泛黄，还有一些岁月侵蚀的暗斑。
但透视进去，却发现展厅里的这幅画，宣纸纸芯黄中带赤。
而王景行家中的画，宣纸相对颜色较纯，纸芯微微泛黄。
而且在帘纹方面，刘锦雄这幅画的宣纸帘子更细，密度更大。
王景行家中唐伯虎的真迹，所用的宣纸帘纹相对较粗。
这和明代的造纸工具和工艺有关。
眼前这幅《挥扇仕女图》用的宣纸，应该是清代的，最多也只能到清初。
如果不是透视进去，而且有真迹做比对，王景行也无法轻易认出真假。
按照王景行看画的经验判断，可能是清初到清中期的宣纸。
纸张不对，画肯定是假的。
当王景行这个理由没办法告诉别人。
在确定结论的前提下，王景行走近画前仔细观察，并把手机里的《美女抚琴图》照片与现存的《挥扇仕女图》一一比对，终于发现