因为傅调个人的原因，他没有特别多的时间和乐团合作，因此他并没有选择演奏协奏版本，而是选择了现在众人听到的这一首独奏的版本。
这个版本在肖邦的早期作品里面，这首的质量是比较高的，而且也是肖邦的成名之作。
当乐曲出版后，克拉拉·维克成为肖邦本人之外第一位公开演奏此曲的钢琴家。
当时21岁的舒曼感动之余，在1831年12月的莱比锡《大众音乐杂志》上写下了至今仍令人津津乐道的乐评。
“绅士们，请摘下帽子，……我在肖邦伟大的天分、高尚的目标和他的大师级作品前俯首!”这也是肖邦的作曲才华首次获得正式的肯定。
同样也是肖邦第一次登上世界古典音乐的舞台。
向着众人展示着他的才华。
而傅调，同样如此。
虽然他的首演不是唐璜，可真正奠定他在古典音乐圈地位，他真正意义上的出道作品，还是肖邦。
在这几年内，傅调一直都有练习肖邦。
他对于肖邦的练习从来没有间断过。
不管是肖邦的叙事曲，还是练习曲，又或者是其他的一些什么类型的作品，例如船歌，波罗乃兹。
他都有不停的去练习，去让自己的音乐变得更为精准。
而这些练习，便共同造就了现在这样演奏着肖邦的傅调。
如果你让他再次参加肖邦国际钢琴比赛，那么将不会有任何的悬念，他甚至可以以最高分直接速刷整场比赛。
他甚至可以在刷肖邦国际钢琴比赛的时候，还出门顺带开几场音乐会。
此时此刻，他的手指在钢琴键盘上的跑动，每一分每一毫都印刻着他对于肖邦的理解，他对于音乐的想法。
你甚至想象不出来如果他所演奏音乐稍微多一点或者少一点将会是一个什么样的场景。
好像音乐走到这边的时候，就应该按照傅调这样的方式去演奏。
只有傅调这样的演奏，才是音乐最为正确的形态。
完美，令人震撼。
众人难以置信地看着面前正